Прямоугольники, треугольники, трапеции,  выполненные, как кажется, не без  помощи линейки, собраны в особую структуру, похожую на детский конструктор. Это  художественное высказывание 1919 года двадцатишестилетнего   Бориса Эндера на  гибель   Карла Либкнехта, деятеля международного рабочего движения.  Всецело   поглощенный идеями и практикой русского авангарда  Эндер стремится найти соответствующую художественную форму для создания образа. И  появляется,  на первый взгляд чисто абстрактная композиция,  в основе которой заложена  вполне определенная пластика. Ее простые изобразительные элементы, складывающиеся в отвлеченно-геометрическую фигуру человека,  с помощью точного расчета пространственных отношений задают наполненный внутреннего напряжения ритм композиции, а сильное цветовое «трио»  в уплощенное пространство картины вносит драматическую остроту.  Так Эндер создал портрет, оставаясь на некой грани конкретного и универсально-абстрактного, абстрактного как «нового миросозерцания».